从本质上来说，就是为了自己的私欲。而什么战争又不是为了私欲呢？——以此来控诉战争、控诉军国主义的暴行！生前被战争湮灭，死后仍为私欲而厮杀，人类这样自相残杀无休无止，真是极大的讽刺啊。步行鱼很有可能是二战时期，日本军国主义拿来生化侵略的罪恶产物（实际上日本也确实做过很过这样的生化实验）。不管步行鱼是不是人为造的、日本造的，光是这种这种侧面描写就足够来控诉日本军方的残忍与暴戾。

《鱼》不仅仅是在控诉日本，是整个人类，人类为私欲挑起战争，不过自私是人类的本性，不是吗？

我推荐《寄生兽》，两者都是猎奇向，有非人类出现，都让人类出现危机，血腥。建议看动漫。

没有讽刺什么，恐怖漫画本身就是以恐怖为主体，其他内容或内涵只不过是辅助，伊藤老师不是以恐怖来去表现或者讽刺什么内容，而是通过描写人性或异常的事物去表现恐怖。 如果你想去在伊藤润二的故事中明白什么道理，得到什么的话，还不如去看一些文学名著。每个漫画家都是有自己的美学，就像松本大洋用乒乓球来表现少年的青春与成长，漆原友纪的水域和虫师来表人与自然的关系，石黑正数喜欢寻找隐藏在平凡日常中有趣的真相，鬼头莫宏眼中的少年们总是面对残酷又绝望的未来和人生。 伊藤润二的漫画中的恐怖，是肉色的妖怪、铜像表现的有着异常美感的人们。坏小孩，剧本试真情中失去真实后的人们可以变得多么可怕。薄命，窃面贼，记忆中的女性对外貌变态一般的执着。生灵之沼，死囚的唤铃声，搞笑艺人中生灵们的可怕执念。隔壁的窗户，时装模特中人们对异形人类的恐惧。无街之城，浮游物中是失去隐私的人们无外可藏的生活。无头雕像，生化鬼屋，呻吟的排水管是无常无理的体现。溃谈，蜂巢少年，地图之城中人们吞食下欲望的恶果。鬼巷，逃兵之家，泥土深处，遗书中有着无尽怨念的幽灵们。海上的漂浮物，遂道奇谭，人头气球是超越常人理解的未知。 伊藤润二通过描写异常人形，鬼魂，超自然现像，人类扭曲的心理去表现非日常中的恐怖。恐惧到底是什么呢，每个人都是有不同看法和接触，蟑螂恐怖吗？蟑螂只不过是日常中常见的昆虫，但有的人还是会觉得害怕，这是人们将肮脏，恶心的印象投映在蟑螂身上才觉得恐怖，人在生活中将自己认为不好的经历投映在事物上通过觉得恐怖来回避风险。伊藤润二正是通过天马行空的想像力去挖掘日常生活中的事物其中的恐怖，排水管，石像，十字路口，气球，木偶这些常见物品在其笔下变成了人们的恶梦。 伊藤润二的漫画不是去讽刺或表达什么道理，而是通过想像力将人们觉得可怕的事物放大，表现异常事物和内心的恐怖，不是欧美血浆片的那种单纯血腥，直面死亡的低级恐怖，而是在人类内心深处的高级恐怖，这就是伊藤润二的美学。你误解的是你以为那些异常的事物和内心是在讽刺什么，表达什么道理，当然你也可以这么觉得。